印象日本其一：小劇場與歌舞伎町的門外徘徊(101台北班 3910103 梁元梅)

我對日本小劇場的概念來自高中時看過漫畫家谷地惠美子的作品《明日的王樣》，一個鄉下女孩到東京讀大學卻意外踏入劇場界，成為小劇場的導演及編劇的故事。雖然漫畫著墨在女主角成長蛻變的過程，輔以小小情愛的潤飾，但我對於漫畫中呈現十分自由、奔放的小劇場運作模式有些小小興趣，因為我總是以為，日本人很嚴肅、無趣。

   

    8月15日的這天下午，我與點點同學到下北澤走走，意外發現這裡有小劇場，較大的是「本多劇場」，而在本多劇場附近的則是「劇」小劇場，當天晚上七點半都有表演，只是不諳日語、加上晚上另有安排，故沒有走進小劇場去感受。本多劇場外的海報以及「劇」小劇場外的花圈，雖有年代但維持的整齊乾淨的環境，走在本多劇場下方的商街，有眾多賣劇場道具、服裝及舞台化妝品的小販，可以感受在當地小劇場的發展是蓬勃的。

                                             圖一：下北澤小劇場

    隔日的晚上，旅居東京的表姐帶我去吃飯，我請她帶我走一趟新宿的新舞伎町，表姐邊走邊告訴我歌舞伎町的故事。我們兩個女子走在夜晚的歌舞伎町，看見街上站著拉客的工作人員，頭染著金髮、穿著花襯衫、西裝褲，手拿著傳單；經過我們身旁的女子，身上濃裕的香味、纖細曼妙的身材，很明顯的讓我們知道她要準備上班了。而琳瑯滿目的節目海報，則可以觀察出服務同性、異性客人的不同需求。突然，穿著一般的我，在歌舞伎町裡也不太正常了，因為我太中規中矩，沒有準備好要接受這夜晚的洗禮。

                                             圖二：新宿歌舞伎町

    日本小劇場在1960~1970年代興起一股「前衛劇場運動」，對於戰後社會的一種反思，讓知識份子開始藉由各種藝術活動表達意見，到目前為止，日本的小劇場數已達3000多家，數量驚人。在這波前衛劇場運動中，學生的訴求都是要顛覆、造反的，鈴木忠志、唐十郎、土方巽等人都是在當時劇場界的代表人物，而他們的作品大多是前衛、狂野又露骨的。而新宿的歌舞伎町也是在二次世界大戰後的產物，它跟我們印象中有藝妓表演的場所不太一樣，基本上就是充滿性愛與歡愉的熱鬧街市，酒店、舞廳、旅館、電影院到處林立。

    小劇場與歌舞伎町都在「扮演」不同人生，同樣是在一個空間裡，盡情展演自己的身體與表情，當化好妝、穿好戲服，演繹的決定權就掌握在演員及表演者手上。而戰爭所帶來的痛楚與苦難，表現在日本的庶民文化中，不論是極端享樂主義，亦或是對於社會不停的反思與控訴，在小劇場與歌舞伎町的興衰中，看見了日本人對於追求人生目的與意義的多重詮釋。