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他山之石--日本國際兒童圖書館 行前研究計畫 博一 林榮淑

>> 2011年1月13日 星期四

【日本兒童文化產業探究課程】               指導教授:游珮芸
                                    博一9920101  林榮淑2011/01/10

他山之石--日本國際兒童圖書館  行前研究計畫

這世界的書
並不是都會帶給你幸福
但是,它們會悄悄地
教你回到自己的內部
因為「在那裡」蘊藏著你所需要的一切
太陽、星星及月亮       --1947諾貝爾文學獎的主之瑞士詩人: Hermann Hesse




【国際子ども図書館」--專屬於兒童的「國際兒童圖書館」起源1906年】

一、        研究背景與動機

兒童是國家未來的主人翁。
語文是一切學問的基礎,閱讀力量是一切學力的關鍵。讓我想起美國著名女詩人艾蜜莉•狄金遜(Emily Dickinson,1830-1886)一首著名的詩〈沒有一條船能像一本書(There is no frigate like a book)〉。
沒有一條船能像一本書,能使我們遠離家園。/也沒有任何駿馬,比得上騰飛的詩篇。/這旅行最窮的人也能享受,沒有沉重的開支負擔;/運載人類靈魂的馬車,取費是何等低廉!//

位於日本東京上野公園,專屬於兒童的「國際兒童圖書館」(国際子ども図書館),馳名國際。許多強調設計的東京旅遊書上,都會提到這間圖書館。一棟文藝復興風格的建築物,融合了現代感十足的玻璃帷幕,建築物十足可觀, 已被選定為東京都的歷史性建築物。
一間圖書館能夠如此吸引遊客來訪,真是奇妙。作為一個兒童文學研究所博士班的學生,個人十分好奇關心,這間「專屬於兒童的圖書館」硬、軟體,是個什麼樣子?
他山之石,可以攻錯。

二、            文獻探討
(一)、建築物溯源
國際兒童圖書館( 国際子ども図書館 )成立於200011,當時為國立國會圖書館(簡稱NDL)的分支。在200255開始才全面開放給公眾。

國際兒童圖書館原來是日本國立國會圖書館上野分館,歷經明治、大正、昭和時期。是日本為數較少的明治時期西洋建築之一,是上野公園內林立的文化設施中,尤其富有莊嚴氛圍的。是文藝復興時的式樣。有趣的是,這座建築物是當初作為“東洋第一大圖書館”構思的口字形構成的四分之一,只完成了側廊部份後一直沿用至今。據說這是由于日俄戰爭開始,政府無力完成計畫造成的。

總之,這座百年歷史的建築物,是日本珍貴的城市遺產。被選定為東京都的歷史性建築物。

百年歷史的國際兒童圖書館,鋼結構的磚造地上3層,地下1層,歷經三位建築師接力完成。安藤是最後一棒。

向來非常重視自然環境的安藤忠雄,在舊有建築物外,加上兩個玻璃建物,創造出新的方向和空間。一個和原有建築呈15度角安置,當作通往圖書館通道;另一個放置在三層附加在原有建築物上,作為對應的動線。

修復改建危樓部分,也要保留住原始建築的風貌。增建案的手法簡單又高明,不是用新的完全取代舊的,也不是用新的東西覆蓋舊的東西。安藤融合了古蹟和現代建築,同時也讓歷史與自然和諧共存。安藤忠雄用同樣長條的玻璃框對應原有建築的長形窗,讓出入口顯得幽靜又帶有透明感。

增建的玻璃惟幕初是以斜角的方式置入原有建築物中,增建的部分集中在後端,安藤跟著原有建築物的平面,增加了長方形的休憩區域,把陽光和自然景觀帶入室內,手法簡單又漂亮!

天花板的遮陽布是電動的,可以隨時調節光線讓室內的光源隨時保持穩定,不刺眼,安藤同時在新舊建築的銜接處,也設計了間接光源,讓人不經意的會去注意到舊建築牆面歷史衡痕跡之美。

舊的樓梯木建築,不管是雕刻還是上上選的木頭,仍不堪長久經人撫摸或倚靠。安藤設計了玻璃和漆成木頭色的螺栓零件,還搭配原有的階梯圓形圖騰去做結構設計,整個樓梯變得堅固無比,重點是舊有的樓梯完全沒有被遮擋,舊建築和新建築的融合往往就是在看這些細節能不能顧到。

從模型可以看出增建部分和原建築的比例。後方增建部分較多,斜角長方體是餐廳。

日本國際兒童圖書館創新思維,傳遞人文歷史的知性魅力,安藤忠雄找到了古蹟與當代、歷史與自然可以和諧共生的空間,讓國際兒童圖書館為兒童發現閱讀的幸福滋味。

(二)、建築物內部
二樓則是研究者的天堂,有密集的書庫還有研究用的電腦。但要進去翻看藏書,必須要填寫個人資料。整間房間安靜到了極點。

安藤也考慮到媒體的多樣豐富性,讓圖書館不只有收藏圖書而已。圖書館的三樓是一個兒童圖書博物館,定期展示世界兒童讀物,例如:法國兒童讀物、北歐兒童讀物、南美兒童讀物等…這個別出心裁的博物館內,設計有繪本舞台,以3D立體動畫展示等,讓小朋友可以快樂地在這裡閱讀學習。

另外,空間的三樓,許多media corner電腦,每一台都有不同的兒童故事,有點像電子書一樣,配合著音樂展現書頁的內容。同個空間還有歷代重要繪本的展出:《好髒的哈利》、《好餓好餓的毛毛蟲》、《小藍與小黃》……等熟悉的作品都在其中,會有遇見老朋友的溫感覺!

另一頭museum的空間,則是亞洲某個繪本插畫比賽的得獎作品展出。現場看到很多伊朗等中東國家的作品,果然有很「國際」的感覺。令人最驚喜的,是能夠欣賞到插畫的真本,相較於印刷的圖畫書頁,真本的色彩及筆觸實在是美多了!真是個精彩的展覽。

除資料室外,圖書館設有兒童閱覽室、世界知識閱覽室、書籍博物館、多媒體區、聽講室和書庫。


(三)、觀光指南
如果你和孩子要到東京旅遊,如行程許可,不妨到國際兒童圖書館參觀。
日本国立国会图书馆由中央馆、国会分馆、上野图书馆、东洋文库以及各行政司法部门的36所图书馆组成。到1987 3月底,全馆共藏有图书480多万册、地图30.8 万余幅、唱片约29.6万张、缩微胶卷15.6万余卷、平片11.5万张、连续出版物10.4万种。该馆依法接收呈缴本,对国家和地方公共团体的出版物免费收纳,民间出版物则需向出版商支付一半的书价。19883月,全馆有工作人员850人。从1981年起公开发售的《日本机读目录》(JAPAN/MARC),是世界上首次用汉字处理信息的机读目录。至19866月储存数据约达54.65 万件,并设置终端为馆内外用户提供联机服务。
1999年度统计,中央馆借出资料(馆际互借)11976册,对非来馆读者经邮寄、电传受理的资料复制30557件,电话咨询66703件,书面咨询53371件。

1999年全年开馆232天,来馆读者人数419880人,日平均读者人数1810人。对来馆读者提供阅览的资料,图书出纳台提供503073种,期刊出纳台提供961725种,12个专门资料室提供416925种。另外,复制资料298254件,咨询解答183391件。NDL1975年开始制作馆藏学术文献的录音磁带,可通过盲文图书馆进行借阅。1981年开始发行《盲文图书·录音图书全国联合目录》。为促进馆内外资料的利用,还编制了数十种书目、索引和专题目录。

圖書館坐落於東京上野公園,各位可在JR上野站公園出口穿過公園步行10分鐘便到。


三、            研究問題與視角
從文獻探討得知,國際兒童圖書館設有:資料室、兒童閱覽室、世界知識閱覽室、書籍博物館、多媒體區、聽講室和書庫
(一)、研究問題
1.國際兒童圖書館的硬體
1.歷史溯源
2.建築物外觀
3.建築物內部的規劃(動線、閱讀室桌椅、書櫃、多媒體擺置……
2.國際兒童圖書館的軟體
1.組織:在職、志工……
2.營運:使用規定(網上申辦、館藏目錄、數位資源、書籍流通、參觀人數、
     館藏、……
3.服務項目(講座、研習課程、影片欣賞、親子活動、社教藝文、熱門主題、
     殘障服務、圖書醫院、與作家有約、……
4.研修:研討會……
5.其他:交通
(二)、研究的視度
1.家長或成人的角度。
2.兒童文學研究者的角度研究。


四、研究目的
國際兒童圖書館秉持著「透過兒童圖書連接世界,開啟未來」之理念,提供兒童圖書閱覽服務及促進不同文化的了解為主要任務,是日本第一所國際化的國立兒童圖書專門圖書館。該館設置資料室,收藏了日本國內外童書,是提供兒童文學研究之專門機構。

日本的教育,很重視『讀書指導』,對朗讀訓練十分要求,積極培養兒童閱讀的能力,工具書查詢、圖書館的使用、資訊情報搜尋的能力,希望養成讀書的興趣與習慣….。因此在東京四樓,特別規劃為「兒童之家」,安排專人說故事及閱讀指導的各種有趣活動,讓兒童們在文字的森林散步,在思想的天空飛翔。

個人研究目的:
1.      學習日本的「閱讀指導」,帶回故土,在教學現場實踐,嘉惠學童。
2.      從家長或成人的角度,和兒童文學研究者的角度,研究國際兒童圖書館的服務宗旨、功能及服務內容、和個人研究企畫書所提出的研究問題。
3.      做為國內圖書館改進的借鑑:國際兒童圖書館,是一個國際型,且是兒童讀物研究的專門圖書館,服務對象的多樣性(國內、外不同兒童、學者、家長)。
4.      開拓國際視野,與世界無縫接軌:日本取經,從新對圖書館,和對兒
   童閱讀的重新思考,融入寶島土壤,不是衡的直接移植。


五、            研究方法與限制
(一)、研究方法
1.閱讀蒐集的文獻資料。
2.打開五官,親炙現場。
3.專心聆聽開課游教授的講解,並備妥問題請教。
4.其他。
(二)、研究限制
1.個人不諳日文。出發前,上網蒐尋華文資料閱讀;抵達研究地點,除了認真聽游教授導賞外。只能閱讀,館內中英文單張簡介、英文指示、多媒體資料、LCL
 網站的英文版本。
2.旅人參觀時間有限,沒有在地人的優渥。


六、參考資料
1.      倉井夏樹,「安藤忠雄的建築詩」。在創意@東京,頁201-203。台北市:方智,2007
3.      http://www.sundigital.net/nono/tag/%E5%9C%8B%E9%9A%9B%E5%85%92%E7%AB%A5%E5%9C%96%E6%9B%B8%E9%A4%A8/2011/01/03
4.      http://hsiaohsuan.blogspot.com/2007/11/blog-post_4365.html2011/01/03
5.      http://www.peopo.org/yufuhome/post/24782011/01/03
6.      http://funtoread.wordpress.com/2010/04/19/ilcl/2011/01/03
7.      http://www.hudong.com/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%9B%BD%E7%AB%8B%E5%9B%BD%E4%BC%9A%E5%9B%BE%E4%B9%A6%E9%A6%862011/01/03
8.      http://www.ntl.edu.tw/mp.asp?mp=12011/01/03
9.      http://www.tpml.edu.tw/MP_104021.html2011/01/03

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岩崎知弘美術館行前研究計畫(98兒文暑)

>> 2011年1月12日 星期三

【岩崎知弘美術館】行前研究計劃



◎鈺茹、舒琪(98兒文暑)



一、研究動機:


19181215出生的岩崎知弘,是個在冷冽冬天出生的孩子,是個歷經二次世界大戰的大和民族女性,是個繪本畫家,是個職業婦女,更是一個媽媽;而在她細膩又甜美的畫風下,帶給人的感動像是『風乍起,吹皺一池春水』般的由心中渲染了出去,藏在她心中那份對於孩子,對於日本,以及對於整個世界的和平嚮往,努力透過畫作傳達給每一個人知道。


今年暑假上課時,老師告知籌辦了岩崎知弘展,在課堂上也向我們介紹她的生平,對於她的畫風,我有一種似曾相識的感覺。老師說,我們小時候應該都有看過這樣的書卡,還有《窗口邊的小荳荳》一書的插畫就是用岩崎知弘的畫。哇~這就喚起了我的記憶。回到台北後,趕緊到國家圖書館欣賞岩崎知弘的畫展。雖然老師說這只是「擬真」的畫作,但那一幅幅以兒童為主角的畫作深深吸引著我。因那天參觀的人不多,讓我可以反反覆覆的看個夠,岩崎知弘前期的畫風採用水墨畫的畫法,用最少的筆觸描繪出孩子可愛純真的樣貌。可惜的是,演講的部分沒機會參與,希望這次到知弘美術館能看到更多她的畫作。


記得在課堂上,曹文軒老師曾經提到:「美的力量絕不亞於思想,『美』在這個世界上是很有影響力的[1]。」,因此,實地去參觀岩崎知弘美術館,親身體驗在大師畫作下,感受如幻似真的筆觸中作者對於世界的珍惜與愛戀,便是我們最大的研究動機了。


二、研究對象:


岩崎知弘年表與戰爭重要記事


1918年-岩崎知弘出生(第一次世界大戰結束)


1932年-與高田三郎助等畫家學習油畫和素描。


1937年-77,日本發動蘆溝橋事變。


1938年-與第一任丈夫結婚,但不久後,丈夫因故身亡。


1939年-第二次世界大戰爆發。


1945年-美國在廣島、長崎投下原子彈(日本宣布投降)


1949年-成為專業插畫家(與松本善明結婚)


1951年-兒子松本猛出生。


1966年-造訪安徒生故鄉奧登塞,提筆為安徒生的故事畫下了插圖。


1973年-獲得波隆那國際兒童圖書展Graphic獎。


1974年-獲得德國萊比錫國際圖書設計銅牌獎(八月因原發性肝炎過世)


1977年-在岩崎知弘東京的故居成立知弘美術館。


1997年-安曇野知弘美術館於長野縣[2]開幕。



三、研究問題:


1、經歷過二次大戰的岩崎知弘,用女性獨特的溫柔手法描繪出一幅幅感人的畫作,在這其中,柔和調色的出發點真或是一顆單純愛孩子的心意?抑或是為了民族療傷的補償心態?


2、岩崎知弘終身致力於兒童繪畫相關領域,其繪畫風格常會引起人們對於美的感動,而藏在那「美」後面的傷痛實是與『二次世界大戰』息息相關,筆者想要從戰爭的歷史角度來看其創作。


3、在巷弄中的岩崎知弘美術館,是全世界第一座童書插畫家的專門美術館,足見岩崎知弘在日本人們心目中的崇高地位,更可見日本人對於兒童文學作家的重視與珍惜,那是全民共識下的結果;想要在知弘美術館的週遭社區走走,看看美術館與社區在連結『美』的環節上,是否有相扣的加乘效果?而且日本的美學教育,小至碗盤的擺設,大至建築物的呈現,試探日本人是如何從這些小細節中傳達給孩子們的。


四、研究限制:


1、研究者不諳日文,館內與館外的相關資訊,僅能靠漢字猜解或是英文譯本去研讀,在資料的彙集部份,對於日文的資料的判讀或有誤差之處。


2、關於日本的美感教育的部份,僅能以研究者從媒體、書籍或身旁友人來做冰山一角的推敲,酌以日本行七天的行程之所見所聞來分析,會以第一人稱的敘事角度來看待。



五、參觀重點:


1、美術館內的空間規劃設計及動線走向。


2、美術館內的展品擺飾及畫家繪畫風格。


3、美術館內與兒童互動的情形,觀察「不可觸」或「可觸」之地區畫分。


4、美術館與商業文化的結合,如藝品區、咖啡館等。


5、美術館外鄰近住家社區的環境美化,是否有因著美術館而另有妝點著墨設計(在台灣,不少建案都會因有著名景點而藉機打廣告)?



六、預期效益:


1、概括了解二次世界大戰,日本在其中的角色。


2、岩崎知弘的生平與背景。


3、岩崎知弘美術館的空間規劃。


4、岩崎知弘的創作理念與畫風轉變之研究。


5、整理岩崎知弘年表。


6、岩崎知弘美術館的參觀研究報告。



七、延伸閱讀


1、 《久兒之星》。齊藤隆介著;岩崎知弘繪。臺灣:和英,2003


2、 《窗邊的小荳荳》。黑柳徹子著;岩崎知弘繪。臺北市:鴻儒堂發行,1993


3、 《紅蠟燭與人魚》。小川未明著;周姚萍譯。臺灣:小魯文化,2004


4、 《佐賀的超級阿嬤》。島田洋七著;陳寶蓮譯。臺北市:先覺,2006


5、 《來自硫磺島的信》Letters From Iwo Jima。克林伊斯威特導演。


美國:華納兄弟影業,2007



八、參考書目及網站


1、《童話、兒童、文化產業》。傑克ž齊普斯原著;


張子樟校譯;陳貞吟等譯。臺北市:臺灣東方,2006


2、《京都一年》。林文月。臺北市:三民,1996


3、《百年戰爭檔案War》。韓叢耀、高金虎編著。臺北市:世潮,2001


4、《二次世界大戰十大著名戰役》。于重宇編著。臺北市:靈活文化,2004


5http://www.chihiro.jp/global/zht/index.html


6http://teajack.blogspot.com/2009/06/blog-post_27.html










[1] 曹文軒老師原句:「美的力量絕不亞於思想,『美』在這世界上是很有殺傷力的。」



[2] 日本長野縣為岩崎知弘父母親出生之地。

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國際兒童圖書館 研究計畫(99台北班)

99台北班 王湘妤、章嘉凌、諶淑婷、張上祐

壹、研究動機
近年來,隨著
PISA的國際評比帶動之下,臺灣的教育界與學界,也抱以高度的關切,其中有關閱讀的評比,更是這幾年,常常被討論、檢討的話題,整體而言,在臺灣,民間推動閱讀的力量與運動,勝過官方的努力,也因此,當討論到閱讀這件事時,就不能忘記閱讀的場域,此行選擇日本的國際兒童圖書館,一方面想要在硬體的設備上,看看鄰近的日本,如何運作與營造圖書館的氣氛與功能,一方面也希冀透過實地參訪,再進一部思考與探究,圖書館與閱讀之間存在的關係為何?如何能夠透過適當的規劃與安排,在情境上引起更多親近書、進行閱讀活動的動機,一則基於攻讀兒文所的身分,不能在外於與探討閱讀行為的有關的議題,一則希冀能夠吸取別人的經驗,移植到工作的場域中加以利用。

一、國際兒童圖書館的成立背景
上野國際兒童圖書館於平成
12年(200011日正式成立國際兒童圖書館以前,原是日本國立國會圖書館上野分館,位於東京上野公園內,最早是源自於明治5年(1872)湯島聖堂內的書籍館,明治13年(1880)書籍館改制為東京圖書館,以圖書閱覽為其主要功能。1995年日本圖書館協會向國立國會圖書館建言,以國會圖書館上野圖書館原址做為「國立國際兒童圖書館」,日本政府特別聘請安藤忠雄負責設計監造,1998年開始改建,200055日兒童節開館,但整棟建築直到兩年後才全部整修完成,於2002年全面開館。

國際兒童圖書館成立之功能有二:1. 為日本及國外出版的兒童文學及其相關資料,提供國際化的圖書館連結服務,加強國內外機構的合作,成為資訊中心;2.為兒童書提供多樣化的節目,致力於使閱讀與收集資訊的環境更具吸引力,其指導原則:「童書連結世界開拓未來」。因此,其服務的對象為兒童及從事兒童文學研究的專業人士,目的是讓兒童意識到閱讀的樂趣和提供熟悉圖書和圖書館的機會並對不同文化間的相互了解做出貢獻

二、建築物的背景
上野國際兒童圖書館,座落於東京上野公園旁,是一棟三層樓的挑高建築,最早可追溯至明治39年(1906)的「帝國圖書館」,由1892年負責哥倫比亞萬國博覽會日本館建築的久留正道設計建造,仿造文藝復興式的建築風格,原本口字型的建築設計,最後僅完成正面約3分之1。之後經歷大正12年(1923年)東京大地震與二次大戰,昭和4年(1929)後由坂本勝比古負責增築與復元工程。而現今的兒童圖書館則是由日本建築大師安藤忠雄負責著手規劃修建工程。安藤忠雄在建物上加入個人獨特的現代風格,用玻璃帷幕和灰色泥柱導入新鮮自然光,這棟建築歷經明治、大正、昭和時期,目前已是日本珍貴的城市遺產。


貳、研究目的與研究問題

一、研究目的
國際兒童圖書館不僅是一所兒童圖書館,亦是一所研究型的專門圖書館,圖書館面對多樣的讀者群,如何在適當的時間提供適當的服務給適當的讀者,如何分工及提供何種服務等。
日本為兒童及研究兒童讀物的人員提供了一個專門的場所和資源,可見他們對兒童的尊重,日本女性較多於婚後留在家中教養子女,這樣的圖書館設立,對於家庭及這些媽媽,是否也提供相對的協助,對於閱讀,日本政府與圖書館等單位,是否也有相關的推動或獎勵措施。

國內的圖書館總是給人較沉悶的感覺,空間的規劃和佈置呈現制式化的表現,甚至有些比較老舊館舍大概也無法吸引讀者上門,直到誠品書店在臺灣出現之後,隱約中帶給圖書館界一記當頭棒喝,讓大家瞭解為什麼讀者不愛上圖書館而喜歡泡誠品書店!即便如此,我們還是較少看到既能結合圖書館功能,又能兼顧舒適、建築特色的圖書館,雖然自2002年文建會開始補助各縣市公共圖書館館設整建的工程,但是參與的設計師不見得了解圖書館的功能和運作,有時規劃的空間並不適合圖書館使用,這時可能就會造成空間的閒置,不然就是要再重新整修。看看別人怎麼規劃一座圖書館,可以進一步拓展視野之外,也是一種借鏡吧!
日本成立了一所國際兒童圖書館,其宗旨為藉由童書連接全世界,開拓未來,透過圖書館來拓展兒童的國際視野,可見其對兒童的重視,並具培育國家未來主人翁的遠見,且提供有心從事研究的人員一個專門的圖書館,反觀國內的研究,兒童文學是較不受重視的領域,或許我們可以從日本的經驗,重新思考檢視我們對兒童的研究,另外,為能知已知彼,我們亦應要了解目前日本的最近研究動態,方能從事國際學術交流。


二、研究問題
1.”兒童”圖書館與”兒童圖書”館差異在哪裡,如果以這座圖書館為例,那麼它又是較偏向何者?
2.
臺灣也在圖書館中附設兒童閱覽室,較少又專門獨立的兒童圖書館,日本這樣的圖書館,可提供國

內圖書館或是獨立兒童書店什麼樣的借鏡。
3.
名為國際圖書館,其條件為何?要有多少的藏書,才堪稱國際圖書館?

參、研究方法
1.文獻資料的蒐集歸納。
2.
實地訪查的觀察。

參考資料:

1.日本國際兒童圖書館網站http://www.kodomo.go.jp/english/oh.html

2.林宜和,<探訪日本的國際兒童圖書館>,《全國新書資訊月刊》,918月,頁3-5

3.陳麗鳳,<日本兒童圖書館參觀紀要>,《台北市立圖館館訊》,第十八卷一期

4.潘淑慧,<日本國立國會圖書館的組織與經營>,《台灣圖書館管理季刊》,第二卷第四期,95年10月,頁57-68http://www.ntl.edu.tw/public/Attachment/99288381225.pdf
5.
蔡蕙年、蘇愉婷、宗大筠著,〈東京上野國立國會圖書館國際兒童圖書館〉,《國文天地》第
25卷第8期(2010.01),頁4-5
6.
曾淑賢著,〈日本國際兒童圖書館簡介〉,《臺北市立圖書館館訊》第
18卷第2期。


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岩崎知弘美術館--99台北班

由凝視孩童的心靈到世界的角落
~~探討插畫家的再創造與異業結合的現象~~



組員:量義、雅芬、俊華、玲瀞(99台北班)




壹、研究動機


岩崎知弘美術館在2009年暑假日本兒童文化產業探究之行,由淑女學姊與晉卿學長在水漾中的堅韌參訪計畫>中,提供相當完整的生平與創作理念、風格、技法,以及美術館經營與佈展的報告[1],因此本組此次研究除了在原有的資料上檢示館方有無更新的資訊外,重點擺在探究日本文化下插畫家作品再創造的狀況,與台灣這幾年最有人氣的插畫家幾米以及幾米異業結合的現象,作一個對照與反思。


、研究對象

一、岩崎知弘女士/美術館(東京)

創作25年,遺留兩座美術館(官方網站文案:知弘美術館將自我期許作為兒童繪本的據點,與日本國內外相關團體繼續進行交流)

二、幾米

創作13年卻出現各種的延伸產品 (官方網站文案:墨色國際(Jimmy S.P.A. Co., Ltd.) 是以幾米為出發點而成立的一家公司,目前主要的業務包括幾米及其作品的經紀、授權、幾米網站的經營等等)



參、研究問題


一、就博物館經營者的角度:

  1. 岩崎知弘美術館將如何重新詮釋岩崎知弘的插畫作品?
  2. 知弘美術館將如何規劃整個展演空間?跟童稚還是岩崎知弘的畫風相關 (溫暖、兒童、童趣)

二、就教育者的角度:

  1. 館內相關教育活動觀察。
  2. 孩子參與館內活動的狀況與效益。

三、究兒童文學者研究的角度:

  1. 岩崎知弘美術館如何發展其相關文創產品?
  2. 除了印刷品之外,思考插畫家的行銷包裝方式與對社會的影響?
  3. 從最近幾米創作延伸運用上,思考插畫結合音樂、表演、戲劇、商品的狀況與限制?
  4. 岩崎知弘與幾米的相關對照,反思後希望對台灣插畫文創產業提出建言。

肆、參訪重點

一、就美術館硬體設備

  1. 美術館的空間規劃與參觀動線。
  2. 美術館的佈展設計理念。
  3. 如何典藏畫作及蒐藏品。

二、就美術館的宣傳策略

  1. 內部的文宣品蒐集。
  2. 相關出版的刊物。
  3. 對外的宣傳管道。

三、就美術館的教育功能

  1. 館內相關的教育活動。
  2. 與社區結合的狀況

四、就美術館的營運

  1. 如何發展其相關文創產品?
  2. 如何在不逾越插畫本身的主體價值下延伸其附加價值?

伍、參訪網站


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麵包超人博物館-- 99台北班

>> 2011年1月11日 星期二

愛與勇氣的使者--麵包超人 *99台北班--佳慧 菁菁 昶秀


研究動機
近年來,日本動漫不僅擄獲東亞地區的動漫迷,各地舉辦大型的動漫活動,連遠至地球另一端的歐美國家,也跟著為之瘋狂,足見日本動漫已受到全球動漫迷們極高的歡迎。在這一股風潮之下,仔細剖析各項動漫界活動辦理之主因,不外乎是動漫公司
追求「最大經濟效益」的方法及途徑。目前的動漫界已跳脫以動畫生產為核心的經營方式,其生存模式已改為與異業結合,運用動畫的撥放來結合週邊商品銷售,藉此增進每部動畫的生產值,提高公司獲利。各部動畫皆以極高的曝光率,說服消費者進行購買行為,讓消費行為合理化。動漫產業的蓬勃發展,帶動了龐大的經濟效益,不僅引起觀賞者的購買慾及模仿慾,更提高相關的從業人員的就業率。
每部動畫幾乎會符合某一年齡層的觀賞者,如:《灌籃高手》的觀影者多為年輕的男性,大部分的年齡分界從國中至大學的範圍。宮崎駿的影片則較不受年齡層的限制,不論老、少都喜愛他的影片。深受幼兒喜愛的卡通《麵包超人》,觀賞的年齡層幾乎為學齡前的兒童為主,也有部分的愛好者為國小低年級的兒童。造型可愛、顏色鮮明,人物身材比例為頭大身小的每個角色,皆賦予超人特質。以各種麵包名稱命名正派角色,如:麵包超人、土司超人,並以細菌人等名稱為反派角色命名,藉由正義與邪惡對立的故事內容,來宣揚「愛與分享」、「邪不勝正」的價值觀,兼具娛樂及教育的功能。
麵包超人是個具有正義感又充滿趣味性的漫畫動畫卡通人但由於其獨特的造型和喜感讓不管年齡成的一般大眾都非常喜愛他甚至為它著迷不疑也因這股浪潮在日本各地發酵甚至慢慢的擴散到世界各地故為它成立一所獨特的博物館勢必無法避免

研究對象
在橫濱及
高知【麵包超人博物館】皆有設館,目前最新的一館於名古屋,此次前往參觀的【麵包超人博物館】位於日本橫濱境內。此館開幕日期為2007420日,營業時間為10:00~18:00,商店營業時間10:00~19:00,餐廳營業時間為10:00~20:00 (後點餐時間為19:00)。門票不分大小皆為1000日幣,國小以下兒童入場可獲一小贈品,零歲兒童免費入場。博物館佔地約6800平方公尺,分為三大部分:博物館,購物中心及餐廳。博物館為三層樓之建築,為一座主題式的遊樂場,場地適合幼兒活動。購物中心樓高兩層,進駐許多麵包超人主題的商店。

研究方法
(一)
文獻探討--蒐集相關的報導式書籍及網路資料進行,並結合相關理論進行分析探討。
(二)
實地參訪--利用與館方人員訪談及實地參觀的方式,將第一手的文字敘述資料搭配圖像解說,以進行深入的研究,並探究學理上的應用性。

研究問題
教育人員的角度
1.場館設置的理念及理論
  • 角色認同及模仿
  • 學習角與角色扮演
2.商店街與餐廳的教育性
  • 戶外教學的可能性
  • 結合教學的學科
家長及大人的角度
1.最受歡迎的商品、食品、紀念品或遊樂器材
2.機動遊戲
3.播放動畫片、舞台表演的劇場內容
4.乳幼兒用的繪畫和唱歌空間
5.入場券的造型圖案
6.服裝、公仔、DVDDIY商品等
7.限定飾物


兒童文學研究的角度
1.【麵包超人】角色的設計原由
  • 作者
  • 主要的角色的和角色性格
  • 設計麵包超人此角色的教育目的
2.對兒童而言【麵包超人博物館】的設置意義
  • 麵包超人博物館的成立
  • 對兒童的意義
3.麵包超人】橫濱館的佈置與經營。
  • 博物館的空間規劃
  • 博物館的營運
  • 博物館的參觀動線
  • 博物館的設置項目
  • 博物館受歡迎的原因
  • 發展出相關的周邊商品
4.以【麵包超人】為主題的博物館和一般的博物館的差異

5.如何籌畫、經營博物館,做為未來台灣成立相關動畫博物館的參考模式。

參考資料
橫濱麵包超人博物館
http://www.yokohama-anpanman.jp/main.html


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